Жизнь в Америке. 50-е и 60-е годы в США.

[Admin]

Группа американских корреспондентов, с которой мы путешествуем по спиралям, останавливается у огромного полотна, размером не менее 15 квадратных метров. На полотне большие черные и зеленые пятна и вертикальные полосы.

— Эту картину,— рассказывает почтенного вида гид,— рисовал выдающийся американский художник-экспрессионист Джексон Поллок. Он всегда рисовал на полу. Художник ходил по полотну с ведром краски в руке и время от времени наклонял ведро, плеская краску на полотно. Эти каплеобразные и эллипсообразные пятна,— говорил с подъемом гид,— чрезвычайно ценны как признаки непосредственности в искусстве.

Многие корреспонденты не смогли удержаться от смеха. Веселое настроение нарастало по мере движения вверх по спирали, где были размещены «шедевры» новой американской живописи, написанные такими светилами абстрактного экспрессионизма, как Уллем де Кунинг, Филипп Гастон, Элтон Пикенс, Эндрю Уайт, Сэм Фрэнсис, Марк Ромко и многие другие, рисовавшие свои картины с помощью «ведра, ног и изогнутой ложки».

Проходя по этим залам, поистине удивляешься тому, до каких низин шарлатанства, холодной бессмысленной мазни и дешевого штукарства может дойти искусство, попавшее в грязные лапы бизнеса.

На следующее утро нью-йоркские газеты поместили подробные отчеты об открытии Музея Гугенгейма и воспроизвели отдельные картины. Газета «Нью-Йорк тайме» охарактеризовала при этом экспозицию музея как «мазню в стиральной машине», а «Джорнел Америкен» озаглавила свою рецензию так: «Искусство или чудовищность?»

Вспоминаешь сейчас о церемонии в Музее Гугенгейма и думаешь: что же будет твориться в рокфеллеровском «Центре Линкольна»?
Абстракционистам, как мыслит себе Давид Рокфеллер, конечно, отведут в нем главное место. Будет где разгуляться мастерам... «мазни в стиральной машине»!